1. Digital Intermediate
2. Зйомка в HD
3. Прокат
4. Росія на шляху до цифрового телебачення
5. Що ми будемо дивитися по HDTV?

Олег Татарників

Digital Intermediate

Зйомка в HD

Прокат

Росія на шляху до цифрового телебачення

Що ми будемо дивитися по HDTV?

Формат цифрового запису HDV

Оптимальна відстань до екрану

В даний час телебачення високої чіткості (ТВЧ або HDTV - High Definition TeleVision) є найбільш передовою і високотехнологічної областю цифрового телебачення - виникнення HDTV має настільки ж велике значення для кіно- і телеіндустрії, як поява кольорового телебачення в 60-х роках минулого століття.

тандартам HDTV в найближчі 10-20 років практично повністю вирішать проблеми підвищення якості відеозйомок і трансляції телевізійного зображення. Більш того, завдяки HDTV з'явилося нове поняття - цифровий кінематограф, тобто виробництво, поширення і показ фільмів в кінотеатрах може тепер здійснюватися не на традиційній 35-мм кіноплівці, а на цифрових носіях або навіть передаватися по цифрових мережах. При цьому якість цифрового відеозображення майже не відрізняється від «кіношного».

Беручи до уваги бурхливе зростання цифрового телебачення за кордоном і поява нових стандартів, що забезпечують підвищення якості мовлення, а також нових засобів відображення інформації, даний сектор телекомунікацій може бути визнаний сьогодні одним з найбільш перспективних об'єктів для фінансових інвестицій.

Digital Intermediate

ьогодні співтовариство творців кіно (подібно до того, як це було нещодавно в фотографії після появи цифрової знімальної апаратури) розділилося на дві групи: на тих, хто залишається вірним плівці, традиційних способів зйомки і старих методів виробництва картин, і на тих, хто бачить перспективу розвитку цього виду мистецтва в сучасних цифрових технологіях.

При цьому до останніх відносяться не тільки кінематографісти нового покоління, а й такі метри, як Джордж Лукас, який зняв останні серії «Зоряних воєн» за допомогою відеокамер високої чіткості і вирішив ще в 2001 році ніколи більше не повертатися до плівки.

Звичайно, тих, хто займає в цьому питанні полярні позиції, сьогодні небагато. Більшість кінематографістів розуміють, що сучасний процес кіновиробництва є ефективне поєднання традиційних підходів і нових технологій. І навіть ті фільми, які знімаються на плівку і з неї ж демонструються, зазвичай проходять в процесі підготовки цілий ряд проміжних етапів, що супроводжуються перекладом в цифрову форму, і піддаються цифровій обробці зображення.

Проміжні цифрові процеси в кіно виділені сьогодні в окрему область кіновиробництва, яка отримала спеціальну назву - Digital Intermediate (DI). Системи DI розширюють можливості цифрової кінематографії і надають технології, що відкривають воістину безмежні можливості для творчості.

Що ж таке DI в контексті кіновиробництва? Процес створення картини можна умовно розбити на три етапи: зйомка, монтаж (перетворення матеріалів в готовий фільм) і, нарешті, випуск фільму на екрани (що включає поширення, прокат, передачу і т.д.). Термін Intermediate в цьому контексті означає процеси, що відбуваються на другому, проміжному етапі. Традиційно на цьому етапі виробляються проявлення плівки, склейка негативів на монтажних столах, корекція кольору, озвучування, додавання спецефектів і, нарешті, друк копій для подальшого показу. Новітні досягнення цифрових технологій дозволяють виконувати ці процеси в цифровій формі, тобто можна створити комп'ютерну кінолабораторії, яка буде виконувати всі проміжні процеси кіновиробництва - Digital Intermediate.

Переваги DI очевидні - цифрові технології дозволяють прискорити процеси виробництва, спростити багато трудомісткі стадії цих процесів і підвищити гнучкість управління на всіх стадіях. Крім того, DI дозволяє не тільки поширювати кіно на традиційних носіях, а й створювати різні версії для альтернативного показу (в тому числі по HDTV або на DVD-дисках). Важливою особливістю DI-процесів є і те, що за допомогою цифрових технологій можна створювати трейлери та високоякісні рекламні ролики ще до завершення виробництва фільму.

Що стосується монтажу, то DI не тільки забезпечує швидку склейку фрагментів майбутнього фільму і дає можливість покадрового реалізації оптичних ефектів і різних монтажних переходів, таких як шторки і напливи, а й дозволяє виробляти складну корекцію, стабілізацію зображення (видалення тремтіння камери в процесі зйомки) і навіть зміна крупності плану безпосередньо під час монтажу (відскановану плівку і навіть кадри HD-відео можна трохи збільшувати без втрати якості). І це не кажучи вже про тих комп'ютерних спецефектах, якими рясніють сучасні фільми!

Цифрові технології в кінематографії почали застосовувати ще в 1980-х роках (спочатку для чорнового монтажу і тільки потім для створення спецефектів), але лише до початку 1990-х, особливо після появи фільму «Парк Юрського періоду» Стівена Спілберга, цифрові ефекти в фільмах оцінили гідно. І вже в 1990-і роки кінематографісти отримали можливість реалізовувати всі свої фантазії, а кіно дійсно стало цифровим. І правда - хіба можна було уявити собі в 1980-х такі повномасштабні видовища, як в «Титаніку», або такі фантастичні світи, як в «П'ятому елементі»?

Сьогодні прийнято лаяти модні блокбастери за велику кількість комп'ютерних ефектів, але зізнайтеся чесно, хто зараз, після перегляду таких фільмів, як «Матриця», зможе дивитися польоти на килимі-літаку в «Старому Хоттабича» без саркастичної посмішки? І це без урахування того, що абсолютна більшість сучасних цифрових ефектів просто непомітно глядачеві - настільки реалістично і «натурально» все зроблено.

Зйомка в HD

цифрового кіно багато переваг. Так, для режисерів, що знімають відразу на цифрову HD-камеру, найбільш важливою є можливість побачити весь проект на самих ранніх стадіях (не чекаючи, як раніше, поки проявиться плівка). Тепер можна вносити серйозні зміни в фільми навіть в процесі чорнового монтажу і переглядати результат на великому екрані.

Продюсери радіють скороченню часу, що витрачається на виробництво, зменшення витрат, пов'язаних з внесенням різних змін, і швидкому створенню фінальних копій у всіх форматах, необхідних для поширення.

Задоволені і прокатники, які отримали можливість оперативно вставляти рекламу на цифрових носіях. Адже, як відомо, навіть в кінотеатрах продаж квитків дає менше половини доходу, чверть приносить саме реклама, а решта - це буфет, ігрові автомати і тому подібні розваги. Про перенасиченості телебачення рекламою і говорити не варто.

Ради і глядачі, які після перегляду HDTV порівнюють його з «відкритим вікном», що замінив «амбразуру» звичайного телебачення. Не меншу роль в плані психоемоційного впливу грає звукова атмосфера Dolby Digital, притаманна телебачення високої чіткості і цифрового кінематографу.

Однак зйомки в HD створюють ряд проблем. По-перше, перехід на ТВЧ пред'являє дуже суворі вимоги до декорацій. Навіть ті декорації, які раніше застосовувалися для кінозйомок (не кажучи вже про телебачення), абсолютно не годяться для HD. Муляжі та пластмасові фрукти доведеться тепер викинути - обман миттєво виявляється на екрані з високою роздільною здатністю. Також при зйомці в HD підвищуються вимоги до мейкапу, гриму, костюмів і навіть до міміки акторів. Таким чином, нові технології зйомки вимагають зміни всього знімального процесу.

Що ж стосується відеоапаратури для зйомок HD, то тут виробники лукавлять. Тобто насправді сучасні цифрові відеокамери можна розділити на повноцінні HD і деякі субформати типу HDV. Наприклад, недорогі відеокамери HDV забезпечують більшу роздільну здатність і «чесний» формат кадру 16: 9, проте проміжне колірне субкодірованіе 3: 1: 1 і формат MPEG-2 з високою компресією не дозволяють говорити про безумовну перевагу нового HDV-формату навіть над старим DV- форматом відеозйомки. MPEG-2, наприклад, більш чутливий до збоїв, і якщо на DV-стрічці випадання одного кадру було практично непомітним, то для HDV це може вилитися в півсекунди темряви. Крім того, не тільки побутові і напівпрофесійні HDV-камери, але і деякі недорогі професійні ТВЧ-камери типу Sony HDC-X300 грішать сильної компресією зображення і не здатні забезпечити дозвіл понад 1400x1080.

Субформати HDV швидкими темпами поширюється в телевиробництві як недороге рішення для підготовки матеріалу для HDTV. Цей формат прийнятий на озброєння не тільки телевізійниками, а й кінокомпаніями з обмеженим бюджетом, які отримують доступне обладнання для кіновиробництва.

Коротка характеристика формату

Інша справа - професійні відеокамери формату HDCAM SR, такі як Sony HDC-F900 / F950. Як джерело відеосигналу - це формат запису 4: 4: 4 RGB HDTV без будь-якого проміжного колірного субкодірованія, і запис цифрового компонентного HD-відео здійснюється з повним дозволом RGB 1920x1080 з прогресивною або чергуванням рядків. Правда, такі камери, як HDC-F900 або HDC-F950, коштують дуже дорого - близько 100 тис. Дол. Є, звичайно, камери типу Sony HDW-730/750 дешевше (за 50-70 тис. Дол.), Але це вже формат HDCAM з колірним субкодірованіем 4: 2: 2 RGB HDTV.

Однак, картинка, яка виходить після зйомки в HD навіть на Sony HDC-F950, незважаючи на спеціальні кіноефектів, передбачені в самій камері, все одно залишається телевізійної, тобто занадто «жорсткої» в порівнянні з тим, що знято на плівку. Однак тут можна використовувати цілий ряд хитрощів - від спеціальних адаптерів з кінооб'ектівамі до проміжної комп'ютерної обробки «під кіно».

До речі, якщо бюджет не дозволяє знімати на повноцінний High Definition, то можна знімати і на HDV зі спеціальним адаптером Mini35 і кінооб'ектівом. «Справжнє» кіно вдається отримати за рахунок того, що всередині такого адаптера встановлено матове скло з розміром кінокадру 35 мм, на яке проектується зображення, що отримується за допомогою встановленого на адаптер кінооб'ектіва. Матове скло додає ефект зернистості плівки, необхідний для додання «кіношного» стилю. ПЗС відеокамери фіксує отримане зображення, знімаючи з матового скла реальний кінокадр «35-мм кінокамери» без спотворення глибини. Адаптер Mini35 можна встановити і на більшість професійних DV-камер виробництва Canon, Sony і Panasonic.

Так, на лондонському форумі з відео, що пройшов на початку минулого, 2005 року, було багато розмов про власника камери Sony FX1, який розібрав свій новий камкодер, прибрав стандартний об'єктив цієї камери і замінив його на адаптер для кріплення об'єктивів для кінокамер. Італійський продюсер і кінематографіст Матео Рікчетті (Matteo Ricchetti) навіть опублікував картинки з описом цієї процедури на своєму сайті Eidomedia і був запрошений до Лондона для показу результатів. Стверджується, що отримана HDV-камера дає точно таку ж якість картинки, як і плівка «Супер 16 мм», на якій знімається сьогодні більшість фільмів стандартного (вузького) формату.

Прокат

кщо телебачення так і не стало альтернативою кінопоказу (не той масштаб і занадто низька якість), то сьогодні нарешті з'явилася реальна альтернатива плівці - цифровий кінотеатр, або, як його ще називають, медіатеатр, де використовуються проектори, сигнал на які передається з цифрових систем High Definition, тобто плівка в даному випадку взагалі відсутня. При цьому такі проектори застосовуються не тільки для показу фільмів у кінотеатрі, але і для оцінки переглядових копій в студії. В результаті режисери та продюсери фільмів можуть цілком адекватно оцінити фільм ще на етапі підготовки (не секрет, що раніше результати перегляду на монтажному столі і на широкому екрані часто не збігалися). Сьогодні флагманські моделі професійних проекторів взяли вже такі рубежі дозволу кадру, як 2-4К, і здатні працювати на екранах шириною до 20-30 м. Іноді для проектування на широкий екран використовується зв'язка з декількох синхронізованих проекторів. Наприклад, компанія Panasonic випускає лінійку проекторів PT-D з можливістю паралельної роботи - до 100 проекторів можна об'єднати в масив 10Ѕ10 і проектувати одне зображення на величезному екрані. При цьому забезпечується згладжування меж, що дозволяє сприймати результуючу картинку як єдине ціле. Зображення, отримане з таких систем, дійсно вражає.

Раніше для всіх діючих стандартів аналогового телебачення оптимальна відстань до телевізора становила близько семи висот екрану (7h). Стверджувалося, що при спостереженні з відстані менше 7h зображення ставало нечітким. При цьому ні телевізори з розгорткою 100 Гц, ні РК-панелі не могли радикально змінити ситуацію.

А ось системи HDTV допускають наближення до екрану до трьох висот зображення (3h), забезпечуючи при цьому ясність деталей, які помітні в вихідному сюжеті для спостерігача із середньою гостротою зору. Причому при скороченні відстані перегляду і відповідно розширення поля зору в горизонтальному напрямку відбувається психологічне злиття простору спостерігача з простором системи показу зображення, з'являється почуття глибини і забезпечується ефект присутності, який починає проявлятися при кутах зору близько 20-30 °. Однак існують певні обмеження в плані фізіології зорового апарату, пов'язані зі сприйняттям рухомих об'єктів в телевізійних сюжетах, особливо під час панорамування. Візуальний апарат людини не здатний сприйняти занадто швидке переміщення з близької відстані.

Спеціальні випробування, проведені з кіноекранами і HDTV-панелями з метою визначення оптимальної відстані для перегляду відео зображення, показали, що відстань для тривалого перегляду при швидкому переміщенні об'єктів має становити приблизно 4h для того, щоб глядач не відчував втоми від перегляду. Зображення статичного характеру можуть проглядатися з більш близької відстані.

Росія на шляху до цифрового телебачення

іфрового телебачення в Росії поки немає (якщо, звичайно, мати на увазі ефірне, а не супутникове телебачення, для якого достатньо купити відповідний цифровий ресивер і повернути тарілку на супутник ASTRA, SIRIUS2, HELLAS2 або ін. - в результаті можна отримати навіть повноцінне HDTV) . Ні, на жаль, у нас поки і цифрових кінотеатрів. Однак є постанова Уряду про перехід всієї країни на цифрове мовлення до 2015 року. Нагадаємо, що Росія сьогодні на 10 років відстає від Японії, де цифрове телебачення стало обов'язковим вже в минулому, 2005 році. Розрив з європейцями не настільки великий. Німеччина перейде на цифрове мовлення в 2010-му, Великобританія - в 2007 році.

Однак те, що Росія відстає від інших країн щодо впровадження HDTV, може виявитися нам вигідно. Адже ми зможемо вибирати з усього спектра пропонованого обладнання кращі зразки, які довели на практиці свою реальну перевагу. Крім того, очікується, що до 2015 року цифрове телебачення неминуче подешевшає до прийнятного для всіх рівня. До речі, масова заміна телевізорів населенням - вдалий час для відновлення ринкових позицій російських виробників, які помітно ослабли в 90-і роки.

Втім, Росія досі помітно відстає від європейських і північноамериканських держав і за рівнем поширення звичайного телевізійного мовлення. Так, за даними Держкомстату, на початок нинішнього століття дві і більше програми телебачення могли дивитися 96,7% міського населення і 91,4% сільського, три і більше відповідно - 73,3 і 43,2%, а чотири і більше - 54 , 1 і 20,7%. Хоча в цілому населення Росії має близько 85 млн. Телевізорів і телебаченням охоплено 99,1% населення Росії, в тому числі сільського - 97,8%. Але, можливо, з появою цифрового телебачення можна буде частково вирішити і цю проблему, так як там, де за існуючим каналу зв'язку можна було передавати тільки одну аналогову програму телебачення, цифрових програм можна буде передати відразу кілька.

Що стосується мовлення в HDTV, то сегодня рівень Проникнення пріймачів ТВЧ в России, за оцінкамі експертів, які не перевіщує 1%, проти Вже до 2010-2012 років прінаймні половина ТВ-пріймачів буде HD-Ready, тобто готових до прийому ТВЧ. Сьогодні у нас для HDTV широко продаються проектори, Плазмові панелі, проекційні телевізори и РК-панелі, Які віпускають компании Sharp, Samsung, JVC та інші. Передбачається, что именно з 2006 року почнет особливо бурхливих зростання цього Сайти Вся и его ОБСЯГИ до 2010 року может Скласти около 10 млрд. Дол. Однако це зовсім НЕ означає, что для перегляду цифрового телебачення Знадоби обов'язково замініті старий телевізор. Посередником между телевізором и середовище Поширення HDTV-сигналу послужити декодер, так звань set-top-box. Це Пристрій пріймає цифровий сигнал, перетворює его в аналоговий и подає на вхід ТВ-приймач - глядачеві залішається только вібрато канал. В даний час вартість декодера становить приблизно 100 дол., Але вона швидко падає. Існують і більш дорогі декодери - ціною в кілька сот доларів, які «розуміють» цифрові сигнали всіх стандартів. Однак тут є певні проблеми. По-перше, якщо екран телевізора традиційного формату 4: 3, а не 16: 9, то зображення HDTV буде займати лише смугу, подібно до того, як зараз по звичайному телевізору показуються широкоформатні фільми. Крім того, якщо сьогодні HDTV йде в форматі MPEG-2, то, можливо, в майбутньому воно перейде на MPEG-4 (повністю або частково) і з нинішніми декодерами виникнуть такі ж проблеми, як сьогодні з DVD-плеєрами.

Напередодні загального переходу на телебачення високої якості в нашій країні реалізується ряд комерційних HDTV-проектів. Так, наприклад, ФГУП «РТСР» (Федеральне державне унітарне підприємство «Російська телевізійна і радіомовна мережа») на базі мережі комерційного телевізійного мовлення MMDS (Microwave Multipoint Distribution Service - мікрохвильові багатоточкові розподільні системи) компанії «Космос-ТВ» розробляє програму ТВЧ-мовлення . Системи стільникового телебачення на основі технології MMDS відкривають широкі можливості і по збільшенню числа програм, що ретранслюються на регіональному рівні: замість 2-5 існуючих аналогових каналів телеглядачі зможуть побачити до 100 цифрових програм. Поки HDTV в мережі компанії «Космос-ТВ» буде транслюватися тільки в московському регіоні, але після відпрацювання технологій подібні комерційні мережі можуть набути поширення і на всій території Росії.

Про свою готовність до трансляції HDTV заявили недавно компанія кабельного телебачення «Комстар» і компанія супутникового телебачення «НТВ +», які також планують розпочати мовлення в стандарті телебачення високої чіткості в 2006 році. У порівнянні з установкою стандартного комплекту «НТВ +» вартість обладнання для прийому HDTV зростає приблизно на 500 дол., Але при цьому не тільки набувається можливість дивитися супутникові канали телебачення високої чіткості, але і забезпечується значне поліпшення якості перегляду програм. Впровадження HDTV безумовно підвищить привабливість комерційних мереж і, можливо, приверне туди нових клієнтів. Таким чином, HDTV для комерційних мовників - це не тільки спосіб поліпшення якості мовлення, а й елемент позиціонування на ринку. До речі, інтереси мовників супутникового цифрового телебачення вже стикаються з інтересами гравців, що надають послуги широкосмугового доступу в Інтернет, які активно популяризують послуги IP-телебачення (наприклад, московський оператор ADSL-послуг «МТУ-Інтел» вже давно надає послуги цифрового телебачення «Стрим ТВ» ), тому досягнення якості мовлення, поки що недоступного нашим широкосмуговим Інтернет-мереж, посилить позиції кабельних і супутникових мовників в конкурентній боротьбі.

При цьому відзначимо, що якість цифрового телебачення, завдяки застосуванню високоефективних каскадних коригувальних кодів в будь-яких умовах прийому, залишається однаково високим як для стаціонарних ТВ-приймачів, так і для мобільних, наприклад працюють в рухомому транспорті. Так що нове цифрове телебачення буде успішно освоювати і мобільний нішу.

Що ми будемо дивитися по HDTV?

то стосується підготовки вітчизняного контенту для ТВЧ, то сьогодні в Росії, за даними компанії «ЕРА», що продає телевізійне обладнання, в робочому стані знаходиться вже більше 130 комплектів обладнання для зйомки повноцінного High Definition. Це більше, ніж в Німеччині - найбагатшій країні Європи. А значить, наша країна вже готова до виробництва HD-контенту. Знімальну техніку HD-формату виробляють такі провідні компанії, як JVC і Sony, а всі основні виробники комп'ютерних систем для відеомонтажу вже давно оголосили про підтримку HD-формату.

У 2003 році петербурзький режисер Олександр Сокуров долучив російського глядача до цифрової революції в кіно, знявши на HD без відключення камери і по-

наступного монтажу єдиним планом свій знаменитий «Російський ковчег». До речі, знімав він такий же камерою, яку використовував Джордж Лукас при зйомках останніх епізодів «Зоряних воєн», - Sony F900 CineAlta 24 HD (HDW-F900). А безпосередньо перед Новим роком по каналу РТР пройшов серіал «Майстер і Маргарита» режисера Володимира Бортка, знятий на HD такий же камерою. За твердженням режисера, зробленому в його інтерв'ю журналу «Техніка і технології кіно», в цьому фільмі використовувалося 164 хвилини комп'ютерної графіки (тобто більше, ніж обсяг всього «Гаррі Поттера» з комп'ютерними ефектами і без). Так що і у нас достатньо багато знімають на HD і зніматимуть ще більше.

А до лютого очікується сплеск ажіотажу навколо HDTV у всьому світі, оскільки мовлення зимових Олімпійських ігор в Турині (а потім і чемпіонату світу з футболу в Німеччині) буде вестися тільки за технологією ТВЧ, так що новий формат високої чіткості отримує сьогодні все більш широке визнання і цей процес йде набагато швидше, ніж передбачалося раніше.

КомпьютерПресс 1'2006