# 921 Косметика ворога. Вистава Театр ім. Пушкіна, театр Сатирикон. 2008 рік

Московський драматичний театр им.А.С.Пушкина

Косметика ворога

Режисери: Роман Козак, Алла Покровська

Рік: 2008

Актори: Роман Козак, Костянтин Райкін.

Жанр: драма

Телеверсія вистави Драматичного театру ім. А. Пушкіна (запис 2008 року). За п'єсою Амелі Нотомб (переклад Н. і І. Попових).

Між двома людьми, випадково зустрілися в аеропорту, виникає діалог, який спочатку сприймається як нікчемна балаканина. Але поступово стає все більш очевидною зв'язок між цими людьми і настає черга жахливих викриттів. Вистава розкриває темні сторони людини, його душі і не відпускає увагу глядача до самого кінця, до несподіваної розв'язки.
Преса про виставу:

Олег Зінцов
Дві голови краще
Роман Козак і Костянтин Райкін зіграли разом
"Косметика ворога" напевно збере аншлаги і в Театрі ім. Пушкіна, і в "Сатириконе", де буде йти по черзі. Вистава-дует двох художніх керівників - Романа Козака і Костянтина Райкіна - цікаво дивитися і, в загальному, приємно згадати. При тому що в романі Амелі Нотомб, за яким зроблена постановка, нічого приємного не відбувається.

Його звуть Текстор Тексель. Він підсаджується до вас в залі очікування аеропорту і зав'язує розмову, якого ви дуже хочете уникнути, але виховання вам все-таки заважає - адже ви освічена ділової європеєць. Він одягнений в такий же піджак, як і ви, і, може бути, тому подвійно вам неприємний. Він чемно піднімає капелюха: "Текстор Тексель, голландець". "Летючий голландець?" - майнула у вас в голові недоречний жарт, але жарти в сторону. Він вкрай нав'язливий, він пристає до вас з безглуздими розповідями про те, як в дитинстві з'їв котячий корм. Навіщо вам це знати? Ваш літак затримують, ви дуже нервуєте, ви відчуваєте роздратування і навіть злість, а ще неясну тривогу. Щось не так в цьому - як його? "Текстор Тексель", - послужливо нагадує співрозмовник. І ви розумієте, що справа погана. Ви щось пригадуєте. Вам нікуди від Тексел не дітися.

"Літературна перлина", "блискучий розум, елегантність стилю, жахливі пристрасті", - козиряє програмка відгуками французької преси про роман бельгійки Амелі Нотомб. Зробленому, годі й казати, майстерно, але щоб "сто сторінок динаміту!" - це писано, звичайно, зопалу. Чи не видаючи сюжетний трюк, можна помітити, що в новітній літературі на схожому прийомі працює, наприклад, "Бійцівський клуб" Чака Паланіка, в якому вже динаміту-то явно побільше. Однак і Нотомб вміє закрутити сюжетну пружину, а крім того, пустити пил в очі і блиснути ерудицією. Щоб показати, що Текстор Тексель - рідкісна мразь, їй мало повідомити, що він ґвалтівника і вбивцю. Чи не гірше те, що він терпіти не може Спинозу (якого, скажімо, Бертран Рассел називав самим благородним і самим моральним з усіх великих філософів). Подібні авторські фокуси, втім, зовсім не заважають прочитати цю тонку штучку (сто сторінок) хоча б і в аеропорту.

Зайве питати Романа Козака, чому він вирішив поставити "Косметику ворога". Треба просто уявити собі, як Костянтин Райкін піднімає капелюха і, смакуючи кожен звук, як ніби прицмокуючи від задоволення, вимовляє: "Текстор Тексель".

Роль, зрозуміло, сидить на ньому ідеально. Він в'ється видрібцем, він кривляється, він перекочує слова в роті, як льодяники з присмаком жовчі, він не послаблює свою акторську хватку ні на хвилину. І хоча в тому, що два керівники театрів задумали грати спільний спектакль то на одній, то на іншій сцені, відразу хочеться запідозрити рекламний хід, все і справді зійшлося вдало. Від вибору тексту до лаконічного оформлення сцени: на першому плані - монітори з розкладом вильотів, в глибині - ряд металевих крісел з манекенами в таких же точно капелюхах, що і на персонажах. А головне - в цьому спектаклі на двох відчувається такий же азарт, як в "Академії сміху", якій Роман Козак так вдало дебютував в Театрі ім. Пушкіна і яку був змушений прибрати з репертуару через незалежні від театру причин. У нинішньому акторському дуеті Козак, давно не виходив на сцену сам, добре відтіняє Райкіна. Обидва отримують видиме задоволення від гри, яке, власне, і перетворює похмурий сюжет Амелі Нотомб в театральний атракціон, приємний у багатьох відношеннях - за винятком тих, що пов'язують персонажів "Косметики ворога" в одне цілком жахливе ціле.

Театр ім. О.С.Пушкіна.

Театр "Сатирикон".

Якщо кому раптом знадобиться список найбільш начитаних режисерів Москви, то Роман Козак займе в ньому, без сумніву, одне з почесних місць. Замість того щоб по сотому разу ставити якусь зачитану до дірок п'єсу Чехова, він хоробро береться за інтелектуальну прозу і всіляко утворює публіку ввіреного йому Театру імені Пушкіна. Порівняно недавно Козак, наприклад, інсценував «Чорного принца» англійки Айріс Мердок.

Зараз поставив роман модною бельгійської письменниці Амелі Нотомб «Косметика ворога». Чи не роман, а краса. Багатосторінкові діалоги двох персонажів, які не перериваються ні єдиної ремаркою, - що може бути більш цікавим для театру? Взагалі кажучи, спокусливих для акторів приманок, розкиданих там і сям по сторінках «Косметики ворога», - більш ніж. Захоплюючі повороти сюжету - раз. Гумор - два. Нарешті, що головне, книжка дає благодатний акторський матеріал. Як міг, наприклад, Костянтин Райкін відмовитися від ролі впивається своєю мерзотних голландця Текстора Тексел? Його роль. Стовідсотково його. Власне кажучи, в останні роки все герої Райкіна тільки те й робили, що впивалися своєю ницістю. Досить перерахувати шекспірівського Річарда III і гольдоніевского Синьйора Тодеро.

Недовго роздумуючи, Райкін погодився на пропозицію Козака, після чого вони домовилися зробити спектакль спільним надбанням «Сатирикону» і Театру імені Пушкіна. Будуть на пару грати його через раз то на тій сцені, то на цій. Якщо і будуть виявлені між виставами які відмінності, то хіба що в розмірі декорацій, заточених під розміри сценічного майданчика. Декорації Олександра Орлова, до речі, досить лаконічні: кілька підсаджені спиною до залу манекенів позначають зал очікування в аеропорту, а в глибині ширяє якийсь загадковий об'єкт в небі.

Спектакль (до слова сказати, дуже стильний, стриманий, начисто позбавлений бурхливо росте в наших широтах сценічної вульгарності) на відміну від літературної основи містить в собі якесь театральне відкриття. Відкриття це - гра Костянтина Райкіна. Художній керівник «Сатирикону» за останні роки втілив на підмостках багато найрізноманітніших - моторошних, гротескних, потворних - мерзотників і надзвичайно в цій справі досяг успіху.

В "Косметиці ворога", проте, він вирішив задачу іншу, ніж раніше. Райкін зіграв тут не лиходія, а зло як таке. Зло з порожніми очницями. Концентрований, але імперсональності. Суще, але не існуюче. Позбавлене індивідуальності. Чи не злий душу, а відсутність душі. Лякає ніщо. Цікаво спостерігати, як верткий біс, у вигляді якого постає спочатку перед нами Текстор Тексель, по ходу справи перетворюється в таку собі чорну діру, від якої віє смертельним холодом і яка, немов толкіеновского Мордор, притягує до себе незміцнілі душі.