Пропонуємо імпресіоністів з приватних колекцій
Мане, Морізо, Дега, Моне, Ренуар, Кайботт, Сіслей ... Сто робіт, яких світ не бачив. У паризькому музеї Мармоттан-Моне виставили імпресіоністів з приватних колекцій. Виставка історичного значення: багато роботи буржуазний інтернаціонал ховав від народу десятки років. І ще на десятки може заховати. Так що дивіться поки не пізно - сьогодні, за згодою музею, ми показуємо п'ятдесят шедеврів.
Виставка йде вже місяць, а на вході все ще натовп, а в натовпі в основному - респектабельні громадяни з хороших районів Парижа ( «beaux quartiers»). Від 60 і старше. Люди, що визначають сьогодні естетику і статистику в усіх галузях народного господарювання.
Ці вершки бачили всі барви життя, але і вони вражені виставкою наповал. Лунають Добре темперованого зітхання захоплення. І зітхання жалю: дорога, ці картини гідні кращих музеїв світу ... Патрік де Каролі, директор музею Мармоттан-Моне, говорить те ж саме (тільки без «дорогий»). Яких праць йому коштувало домовитися з власниками ... Піддалися умовлянням п'ятдесят чоловік. І ще один.
Але в липні всі ці роботи повернуться в передпокої і спальні beaux quartiers Мехіко, Далласа, Парижа, Женеви ... Можливо, Лондона і Москви. Дізнатися можна. Таємниця приватного життя з шедеврами. Половина робіт підписана просто - «з приватної колекції».
Взагалі, колекціонери майже завжди бували проникливіше держ. мужів, що відповідали за музеї. Колекціонери часто розуміли, хто художник, а кого завтра не продаси. Ось, наприклад, Кайботт.
Гюстав Кайботт. «Острівець безпеки». Бульвар Османн || До 1880 року Полотно, олія. 81x101 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière (с) Comitée Caillebotte, Paris 
Гюстав Кайботт. Вулиця Алеви. Вид з шостого поверху || 1878. Полотно, олія. 59,7x73,3 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection anonyme, Dallas 
Гюстав Кайботт. Інтер'єр, жінка і вікно || До 1880 року Полотно, олія. 116x89 || Service presse / musée Marmottan Monet - Сollection particulière (с) Comitée Caillebotte, Paris
Душа і гаманець імпресіоністів. Створював ринок, підігрівав інтерес, влаштовував виставки, сам купував у друзів полотна, давав їм в борг без повернення, знімав квартири (для Моне - біля вокзалу Сен-Лазар).
Кайботт вмирає в 45 (застудився, працюючи в саду; цей злощасний сад можна побачити).
Гюстав Кайботт. Соняшники в Пёті-Женвілье || До 1885. Полотно, олія. 131x105 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière (с) Comitée Caillebotte, Paris
Від полотен імпресіоністів, які колекціонер Кайботт купував, щоб заповідати державі - за умови що їх виставлять в Люксембурзькому музеї (а пізніше - в Луврі) - держава дуже довго верне носа. Відбираючи роботи для першої - компромісною виставки - фахівці з образотворчих мистецтв відбраковують дві картини Мане, дві - Ренуара, три - Сезанна, вісім картин Моне, одинадцять картин Піссарро ...
Картини Кайботта критика не визнає років сто (справжнє визнання почнеться в 1970-ті, в Америці). Підтверджується думка Сезанна: «Інститути, стипендії, відмінності придумані тільки для дурнів, блазнів і пройдисвітів. Киньте критику, займайтеся живописом ».
Єва Гонзалес. горобчик || До 1865-1870. Пастель на папері, що наклеєний на полотно. 63x51.5 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière 
Поль Сезанн. Великі купальники || До 1896-1898. Кольорова літографія на папері верже. 49x61,5 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière 
Поль Сезанн. Герань і дельфініум в маленькій вазі з Делфт || До 1873. Полотно, олія. 52x39 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière, France © Christian Baraja
Кайботт займався самозабутньо. І завдяки йому - і «гаманцях» прийшли слідом за ним - ми сьогодні бачимо імпресіоністів і в Орсе, і в Мармоттан-Моне, і на сторінках «Нової».
Так вийшло, що Кайботт не встиг купити жодної роботи Берти Морізо. Безстрашний талант, вона не боялася ні Мане (який був для неї прикладом і наперекір якому вона віддала свої роботи на Салон імпресіоністів), ні тупуватої критики, ні шляхетної публіки. У ті роки жінка вважалася не зовсім людиною, а жінка-художниця автоматом зараховувалася в когорту занепалих.
Берта Морізо. Дівчина в зеленому пальто || До 1884 року Акварель на папері. 31,4x23,9 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière 
Берта Морізо. фортепіано || До 1888 року Пастель, полотно. 64x80 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière 
Берта Морізо. Поль Гобійар і ваза || 1889. Полотно, олія. 81x100 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière (с) Christian Baraja 
Берта Морізо. пейзаж || До 1867. Акварель на папері. 14,5x22,7 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière 
Берта Морізо. Сена в Буживале || 1884. Полотно, олія. 38x46 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière (с) Christian Baraja
На одній виставці якийсь «наклепник назвав Морізо повією, - згадував Ренуар. - Піссарро послав кулак йому в обличчя, що спровокувало звалище. Поліція покликала підкріплення ».
П'єр-Огюст Ренуар. Пришпиленими капелюх (три роботи) || 1897-1898. Літографія, надрукована в бістро на папері верже. 60x49,2 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière 
П'єр-Огюст Ренуар. материнство || До 1885. Пастель на папері. 92x74 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Perez Simon, Mexico (c) Arturo Piera 
П'єр-Огюст Ренуар. Пейзаж в Рош-Гюйон || До 1887. Полотно, олія. 45,7x55,9 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Perez Simon, Mexico (c) Arturo Piera 
П'єр-Огюст Ренуар. Сидяча дівчинка в синьому платті || 1889. Полотно, олія. 64,8x54 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Nahmad, Suisse 
Каміль Піссарро. Вид на Базінкур || 1884. Полотно, олія. 54,3x64,8 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Perez Simon, Mexico (c) Arturo Piera 
Каміль Піссарро. Хатини в Овер-сюр-Уаз || До 1873. Полотно, олія. 65x81 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière (с) Christian Baraja 
Каміль Піссарро. Поль-Еміль Піссарро малює, ескіз || 1898. Полотно, олія. 55x46 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière (с) Christian Baraja
У ці дикі часи імпресіоністи, які мимоволі виявилися руйнівниками основ, не знаходили кращого виходу, ніж продовжувати розпочате. І обмірковувати плани знищення противника, який розв'язав проти них ( «имбецилов») війну. «Я згоден з вашою думкою. Панянки Морізо (три сестри - Ю.С.) чарівні, - писав Мане своєму другові Анрі Фантом-Латур. - Прикро, що вони не чоловіки (друга сестра Берти теж починала художницею - Ю.С.). Втім, вони могли б, як жінки, послужити мистецтву, вийди кожна заміж за академіка і посіявши розбрат в таборі цих маразматиків ».
Але Берта Морізо вийшла заміж за брата Мане. А мистецтву все-таки послужила, і не тільки в якості художниці, а й в ролі моделі. Для Мане. Морізо вивела великого з депресії, в яку той впав після війни з пруссаками. Дивлячись на красуню, великий заново вчився любити свою справу.
Ця війна вбила Жана-Фредеріка Базиля, художника, який встиг тільки подати надії. Медик за волею батьків, він кинув чуже справу і віддався покликанням. Базиль загинув в 28. Через чотири роки друзі виставлять його полотна на першому салоні художників, яких незабаром назвуть імпресіоністами. Сьогодні в музеї Мармоттан-Моне представлена одна картина Базиля, з неї виставка і починається.
Фредерік Базиль. Тераса в Мерік || 1867. Полотно, олія, 97x128 || Service presse / musée Marmottan Monet © Studio Monique Bernaz, Geneve.
Зрозуміло, чому: Базиль - майстер, назавжди залишив відчуття недомовленості. Його друзям Ренуара і Моне вдалося постаріти і покуштувати слави. Хто тепер дізнається, що могло ховатися за цією різницею між декількома десятками картин Базиля і шістьма тисячами робіт Ренуара.
І хто знає, чим би закінчив Моне, якби під впливом старшого вчителя Ежена Будена не змінив образ думок
Ежен Буден. Три бретонських прачки || Акварель і олівець. 10,7x16,9 || Service presse / musée Marmottan Monet 
Ежен Буден. Бенервілль. пляж || 1890. Полотно, олія. 90x130 || Service presse / musée Marmottan Monet (с) Collection particulière
Клод Моне. Антіб || 1888. Полотно, олія. 65,4x81,3 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Perez Simon, Mexico (c) Arturo Piera
Клод Моне. Рукав Сени близько Ветее || До 1878. Полотно, олія. 60x80 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Perez Simon, Mexico (c) Arturo Piera 
Клод Моне. Скала в Етрета через ворота Амон || До 1885-1886. Масло на дошці. 60,9x38,1 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière, Dallas, Texas © Photography by Brad Flowers 
Клод Моне. На підмостках Трувіль, готель «Чорні скелі» || 1870. Полотно, олія. 50x70 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière, Europe - Photo (c) Cristie's images / Bridgeman Art Library 
Клод Моне. Жовті лілії у води || До 1914-1917. Полотно, олія. 200x200 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière par intermédiare du Museum of Fine Arts, Houston (c) Collection particulière 
Ежен Буден. Порт Бордо || 1875. Полотно, олія. 22,5x41 || Service presse / musée Marmottan Monet (с) Collection particulière
(Клод всерйоз вважав свої шаржі вершиною мистецтва).
Клод Моне. Англієць з вусами || До 1857. Чорний олівець на папері з відблисками з гуаші. 24x16 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière (с) Christian Baraja 
Клод Моне. Молода Нормандки || До 1857. Чорний олівець на бежевій папері з відблисками з гуаші. 24,5x16 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière (с) Christian Baraja
Інший провісник імпресіонізму (якщо висловлюватися плоскими формулюваннями, від чого нас все-таки просив утримуватися Сезанн), Жан Батист Коро не брав участі ні в одній виставці могутньої групи, але був їй близький естетично. «Найбільше мені подобається в Коро то, як він одним сучком дерева вміє передати вам все», - говорив Ренуар. І зізнавався, що не може наблизитися до його рівня досконалості. Додавав: «Це був самий великий пейзажист з коли-небудь жили».
Жан-Батист-Камій Коро. Вершник на дорозі || До 1860-1865. Полотно, олія. 40x56,5 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Perez Simon, Mexico (c) Arturo Piera 
Жан-Батист-Камій Коро. Пастушка на березі || До 1865-1870. Полотно, олія. 39,4 x 56,3 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Perez Simon, Mexico (c) Arturo Piera
Іншого майстра пейзажу - і ще одного «предтечу» імпресіонізму - французького голландця Йохана Бартольді Йонгкинда записував в число своїх вчителів Моне. Між «учителем» і «учнем» - різниця в техніці, але не в підході: Йонгкинд теж виїжджав на «пленери», але, на відміну від більшості імпресіоністів, робив там тільки акварельні версії, які потім копіював в майстерні. Маслом.
Йохан Бартольді Йонгкинд. Холм Сен-Андре, берег річки || 12 червня 1880. Акварель на картоні. 16x24,5 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière 
Йохан Бартольді Йонгкинд. Вид Медона з моста Севр || 1866. Полотно, олія. 34,5x57 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière 
Йохан Бартольді Йонгкинд. Міст на залізниці в Онфлер || 1866. Полотно, олія. 54x81 || Service presse / musée Marmottan Monet - Éléonore Reunier © Christian Baraja 
Йохан Бартольді Йонгкинд. Вітрильник в порту Онфлер || 25 вересня 1863. Масло, папір, наклеєна на полотно. 25x35 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière (с) Brame & Lorenceau, Paris
На таке масло у більшості з цих художників вистачало, а ось на те, яке використовують з хлібом - вистачало нерегулярно. Альфред Сіслей - найвірніший шанувальник селищної життя (дешева заміна Парижу) - розчинився в злиднях і безвісності в Море-сюр-Луен (65 км на південний схід від столиці). У грудні 1896 року почала, за два роки до смерті художника, галерист Жорж Пёті організував ретроспективу його робіт в салоні на Великих бульварах. Сіслей вірив в ці роботи. Сорок шість полотен маслом і шість пастелей. Підсумок: два критика написали про виставку, жодна робота не продана.
Альфред Сіслей. Церква в Море, вечір || 1894. Полотно, олія. 81,2x100,3 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière Texane; Photography by Brad Flowers 
Альфред Сіслей. Доглядачка за гусьми на березі Луанг || Пастель на блакитному папері. 30x40,8 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière 
Альфред Сіслей. Поворот з Луанг в Море. весна || 1886. Полотно, олія. 54,2x73,6 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Perez Simon, Mexico (c) Arturo Piera 
Альфред Сіслей. Яблуні в цвіту в Лувесьенне || 1873. Полотно, олія. 50,8x73 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière, Dallas 
Альфред Сіслей. Пейзаж в Андрезена || 1875. Полотно, олія. 47,3x55,8 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection Erich et Audrey Spangenberg; Photography by Michael Bodycomb 
Альфред Сіслей. Двір в Шавійе || До 1879. Полотно, олія. 46x55,6 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection de la famille Curtin
Сіслей був розчавлений. І на додачу у нього не було ні копійки.
Якби він міг, як Гійом виграти в лотерею 100 тисяч франків ... І писати на повний шлунок. І не залежати ні від критиків, ні від академіків, ні від колекціонерів. І подорожувати в пошуках нових мотивів і видів. І прожити довго і щодо щасливо, збираючи славу. Гійом її отримав: хоча б як «останній імпресіоніст» († 1927).
Арман Гійом. Набережна Ропі || 1873. Полотно, олія. 60x73 || Service presse / musée Marmottan Monet - Collection particulière
Але не всім дісталося по заслугах за життя. Моне, Ренуар, Сезанн, Мане (останній рік життя), Дега. Розрахунок закінчено.
Дега (закінчив в сліпому самоті, але з грошима), вмів себе продавати. Великий, все вміє Дега, універсальний митець, він пропав би, не май він цього дару - цінувати себе настільки дорого, наскільки ти цього заслуговуєш. «Хай живе людина, - писав Дега, - який платить вчасно, не висловлюючи свого захоплення вашими достоїнствами будь-яким іншим способом!»
Але, звичайно, він вірив в те, що «ніхто не може бути живописцем, якщо він не піклується про живопис насамперед решти», як говорив Мане. Перший варіант його великої картини «Бар в« Фолі-Бержер »ви зараз побачите (№ 44). Можна порівняти цей варіант з остаточним . Поки картина знову НЕ повисла на стіні приватного будинку.
Едуард Мане. Бар в «Фолі Бержер» || До 1881. Полотно, олія. 47x56 || Service presse / musée Marmottan Monet - (с) Сollection particulière
PS
Для цінителів круглих цифр: перша виставка художників, яких незабаром назвуть імпресіоністами, відкрилася 140 років тому - 15 квітень 1874 роки, на бульварі Капуцинів, будинок 35.
PSS
Виставка «Les Impressionnistes en privé» в музеї Мармоттан-Моне триватиме до 6 липня.
